淩晨四點半（bàn）的上海，你為什麽（me）不回？

1月22日至25日，話劇《牆》在上海話劇藝術中（zhōng）心開啟輪獻技。在這個介於暮（mù）夜與（yǔ）黎明吩咐的真空時候，演兼（jiān）編劇徐紫東用場（chǎng）料思除外的相見，試圖拆除橫亙在王（wáng）人（rén）市男女心頭那堵看不見的“牆”。

走進戲院，不雅（yǎ）眾先會被特的舞好意思安設迷惑：舞台被構建成個正在整修中的街角公園，有排除的大（dà）象滑梯、未完成的新秋千。而在舞台（tái）上，吊掛著很多透明的玻璃箱，內部（bù）塞滿了枯（kū）黃的落葉。

跟著（zhe）劇情的進，這成為了全劇動東說念主的視覺隱（yǐn）喻——當台上的（de）男東說念（niàn）主與女東（dōng）說念主遲緩試探、敞雀躍扉，箱中的（de）落葉便會（huì）階段地簌簌落（luò）下。這落葉不僅是秋的荒涼，承載著雙重含義：它既是劇中東說念主積壓在心底、法對親近之東說念主言說的秘籍與重（chóng）擔，跟著相似流瀉而出；也瑰麗著兩個目生東（dōng）說念主之間藍本堅（jiān）韌的隔膜，隨下降（jiàng）葉的墜地而遲緩消融，直至真實變得“牆”。

因（yīn）為目（mù）生是以傾吐（tǔ）

故事的緣故並不複雜，以至充滿了生活的瑣碎。徐紫東（dōng）飾演的男東說念主剛剛舒適，藍本當作念代駕（jià）活命，卻因（yīn）電瓶車沒電困在了中途。範禕琳延邊鋁皮保溫 飾演的女（nǚ）東（dōng）說（shuō）念（niàn）主是位在婚配中遲緩失去自我的母親，她銘刻丈夫的早餐、男兒的過（guò）敏原，卻唯（wéi）法讓我方睡個好覺。

徐紫東

範禕琳

在這個被普通生活的褶皺包裹的邊際（jì）裏（lǐ），兩個藍本應（yīng）該訣別飾演“某某爸爸”和“某某姆媽”的東（dōng）說念主，巧地剝離了社會角，追憶（yì）到本（běn）簡直個體。

為什麽咱們應許向目生東說念主清楚傷痕，卻對枕邊東說念主守口如瓶（píng）？演徐紫東在創（chuàng）作談中提到，靈感（gǎn）開頭於身邊一又友真實的婚（hūn）配故事：同樣的閱曆，老婆雙的描述卻截然有異，設備保（bǎo）溫施工且王人在（zài）瀕臨共吞並（bìng）又友時有所保留。

好意思國社會學庫利的“鏡中我”表（biǎo）麵在（zài）本劇中獲得了具象化體現——目生東（dōng）說念主成為了個對（duì）安全的“響應源”。正因為“已而相（xiàng）見後咱們將永久分離”，這種注定莫得異日的錯雜，反而賦予了彼（bǐ）此坦誠的（de）勇氣。

三（sān）相通下的（de）內心風（fēng）暴

《牆》天（tiān）然切口很小，卻試（shì）圖捕（bǔ）捉三相通：時辰的迭（暮夜至日出）、空間的迭（舊時局拆除與新時局未完工）、以及東說念主生境遇（yù）的迭（舒適（shì）與婚配危急）。

在近兩個小時的獻技中，主演範禕琳擯棄了過多的手段修飾，以種近生活化的莫（mò）名感，呈現（xiàn）了阿誰試（shì）圖從（cóng）庭紕謬（miù）中溜出來透語氣的女東說念（niàn）主。而她步步破邊界（jiè）感的（de）逼問，讓徐紫東呈現的男（nán）東說念主正如劇中阿誰奧妙的（de）落（luò）葉安設，先是留意翼翼地飄落幾片，那是試探。此後是大片隕落，那是時勢的決堤。

看著舞台表（biǎo）層積的落葉，不雅（yǎ）眾省略會毅力到，生活中那些看似不起眼（yǎn）的瑣事——沒電的電瓶車、深宵的失眠、未完工的施工角——堆積起來，時時即是壓垮成（chéng）年東說（shuō）念主的那座山。

當獻技支配尾聲（shēng），天（tiān）光漸亮，玻璃箱毅力（lì）空空蕩蕩，地上的落葉鋪（pù）陳出片金黃。男東說念主和女東說念主因為通電話戛（jiá）相關詞止地（dì）適度對話，追憶各自的生活軌說念，此次偶遇省略不會改寫他們生活的巨浪，但至少在這夜，他們完成了次（cì）靈魂（hún）的“排（pái）毒”。

要是你的（de）生活也被件件未竟的瑣事填滿延邊鋁皮保溫 ，要是你曾經在回前的車裏自覺怔，不妨走進戲院。在（zài）阿誰落葉紛飛的街（jiē）角公園，省略藏著咱們王人在（zài）尋找的謎底——當咱們（men）簡直卸下心，咱們在（zài）聊什麽？咱們在聊阿誰久違的我（wǒ）方。