北京時間昨天晚上，北美任（rèn）天堂在他們的官方Youtube頻道上放出了3個時長計有30分鍾的遊戲製作視頻，采訪了塞爾達係列新作《荒野之息》的各位主要（yào）開發者，包括藤林秀麿、堂田卓宏、瀧澤（zé）智、若井淑等主要負責人，請他們談論了關於遊戲的概念、人物（wù）設定、音樂等方麵的內容。

在任天堂的前任社長岩田聰在世的時候，有（yǒu）一（yī）檔名叫“社長問”（社長が訊く）的欄目會不定期（qī）地在任天堂的官（guān）網上連載。而這也幾乎是唯一（yī）一個官方的、可以讓玩家們了解到遊戲那（nà）些（xiē）現場遊戲開發者，或者說任天堂的年輕開發者們的地方。事實上，在社長問的後一期，采訪的就是《Splatoon》這（zhè）個全新IP的年輕開發（fā）者們。

2016年的大熱門《Splatoon》的年（nián）輕一代（dài）開（kāi）發者們。圖片來自“社長（zhǎng）問（wèn）”的後一篇采訪 此次采訪的塞爾達開（kāi）發（fā）者們

而這次視頻中出現的藤林秀麿同樣也同（tóng）樣擔當了《天空之劍》的製作（zuò），並參加（jiā）了岩田聰前社長對他的采訪；《荒野之（zhī）息》的美術和程序相關負責人也都出現在了《風之仗HD》的訪談之中。

在過去，任天（tiān）堂自己不（bú）怎麽談論他們的遊戲到底是怎麽製作出來的，而連載了將近5年（nián）的“社長問”是第一次讓這（zhè）些實際製作了遊戲大部分內容的開發者們出現在玩家的視野中——這次的《荒（huāng）野（yě）之息》也延續（xù）了（le）這個傳統，並（bìng）且更加直接。他們甚至還少見地公開（kāi）了遊戲在開發（fā）階段的各種資料。

我們來看看他們具體是怎麽（me）說的吧。（下文根據這3段視頻整理，並補充了來自過往報導和采訪中對遊戲開發的說明（míng）。本文可能涉及微量劇透。）

■ 1、遊戲跳票可能（néng）主要是因為開放世（shì）界太難做

遊戲早是（shì）在2013年1月份開始正式製作，但《荒野之息》經（jīng）曆過兩次跳票。現在你還能找到“遊戲會在2015年發售”的和預告片，原（yuán）本遊戲也曾預定會在（zài）2016年的早期在WiiU上發售。

預定2016年（nián）在WiiU上發售時的概念圖

而遊戲延期的原因（yīn），在現在看來，主要可能還是因為在《荒野之息（xī）》的“開放世界”上需要花費太多的精力了（le）。

《荒野（yě）之（zhī）息（xī）》中的“開放世界（jiè）”——按照青沼的說法，是“開放空間”（Open Air）——這是一個由團（tuán）隊自造的單詞，門用來表達《荒野之息》中（zhōng）幾乎可以（yǐ）嚐試任何事情的設計和做（zuò）法。而這是從他在做《風之杖》的（de）時（shí）候就開始嚐試的。但當（dāng）時因為硬件的原因，沒有辦法實現。

在《風之杖》中，你也可以乘著小船去很多地方，大海中也有可（kě）以探（tàn）索的部分

製作人青沼還舉出了《天空之劍》的例子作為“典型”。很多時候，在塞爾（ěr）達係（xì）列的遊戲中林克都有一個或者多（duō）個據點，林（lín）克每次都需要（yào）從這個據點騎馬、飛、快速旅行到另一個（gè）地（dì）方。青沼（zhǎo）原本就想要把這些連接不（bú）同地圖的“中間的部分”也做出（chū）來——想要（yào）製作（zuò）一個廣闊的世界，一直都（dōu）是他的追求。

《天空之劍》中你需要從“據點”飛出來，才能來到一個新（xīn）的迷宮

整個《荒野之息》的設計主要圍繞著兩個概念（niàn）：改變塞爾（ěr）達傳（chuán）說係列一直以（yǐ）來的傳（chuán）統，和製作一個廣（guǎng）闊自由的世界。後者可以說是為了實現前者而得出的方案之一，但實際上“廣闊自由”貫穿了《荒野之息》的（de）整個主題。

■ 2、開放世界製作以2D先行

那（nà）麽，如何表現出這樣的無縫世界（jiè）呢？《荒野之息》的技術總監堂田卓宏提出了先做一（yī）個2D版本的（de）“原型”，然後再進行考慮（lǜ）的（de）方案。

藤林秀麿談到（dào），這個2D版本的原型遊戲中，很多玩法（fǎ）都受到了團隊成員（yuán）的好評（píng）。但當決定開始將這樣的（de）玩法做成3D版本的時候（hòu），就出現了許多不同的挑（tiāo）戰，比如說要（yào）如何用3D表現出那些在2D畫麵（miàn）上（shàng）簡化到了致的內容，需要再補充什麽，等等。“2D的原型讓我們了（le）解到了製作3D版（bǎn）本（běn）的（de）難度和工作量之大，是一個（gè）非常直觀的試驗（yàn）。”

堂田（tián）也帶著苦笑的表（biǎo）情也承認，“由2D轉向3D的所（suǒ）有工作都非常累人。”比（bǐ）如說砍樹這個動作（zuò）。在2D的世（shì）界裏，砍樹隻需要準備兩張圖片就可以（yǐ）了：樹、和被（bèi）砍掉（diào）之後的樹樁。但在3D中，你需要考慮如何（hé）砍、砍了之後怎麽倒下，而且還要讓玩家接受這（zhè）種樹倒下的（de）方向（有時會違背物理法則）……這（zhè）些都很（hěn）複雜。

除了3D的造型（xíng）之（zhī）外（wài），你還要把他看作一個動態的“物件”來對待。事實上，砍下來的樹會瞬間就變（biàn）成沒有枝葉的木頭，有時候玩家還要借助它來（lái）打敗敵人，或者形成（chéng）一個（gè）獨木（mù）橋

而《荒（huāng）野之息》中簡練（liàn）又豐富的玩法也來自於這個2D原型，也（yě）因為有（yǒu）了這個2D版本的原型，技術團隊（duì）才想到了一個簡單有的原則，用（yòng）來更好地（dì）實現這個開放空間：他們給遊戲世界中的所有東西都加上了（le）“相互的（de）關係”，再從中伸（shēn）展出“全新的現象”。

■ 3、物理引擎之外，還（hái）門設計了“化學引擎”來處理雷電、風、火、水……

落雷就是一個很好的例子。開發者在考慮落雷這個（gè）現象（xiàng）的時（shí）候，總是想不（bú）到怎樣才能讓這種（zhǒng）現象有利於玩家。而林（lín）克手（shǒu）中的（de）武器有金屬製的（de）也有（yǒu）非金屬的。一開始，當然是金（jīn）屬的武器攻擊力更（gèng）強，但遇到落雷的時候，這（zhè）種強大的武器就有可能會因為吸引到了落雷（léi）而使得使（shǐ）用者喪命。

個人信息是指（zhǐ）以電子（zǐ）或其他方式記錄（lù）的能夠單獨或（huò）者與其他信息結識別（bié）特定自然人身份或者反映特定自（zì）然人活（huó）動情況的各種信息。個人信息包（bāo）括1）姓名、出生日期、住址（zhǐ）、電話、電子郵件等個人基本資料；2）身份證、護照（zhào）、駕駛證、工作證、社保證、居住證等個人身份信息（xī）；3）基因、指紋、聲紋、掌紋、麵部識別特征等個人生物識別信息；4）個人（rén）信息賬號、IP地址、個人數字證書等網絡身份標識（shí）信息（xī）；4）個人健康生理信（xìn）息；5）職（zhí）業、職位、工（gōng）作單（dān）位、學曆、工作經曆、成績單等個人教育工作信息；6）銀行（háng）賬號、口令、存款信息、房（fáng）產信息、信貸（dài）信息、征信信息、交易和消費（fèi）記錄、流水記錄、虛擬財產（chǎn）等個人財產信息；7）通信記錄和內容、短信、彩信、電子（zǐ）郵件等個人通信信息；8）通訊錄、好友列表、群列表、電子郵（yóu）件地址列（liè）表等聯係人信（xìn）息；9）網絡瀏覽記錄、軟件使用記錄、點擊記（jì）錄、收藏列表等個人上網操作記錄信息；10）硬件序列號、軟件列表、設備MAC地（dì）址、唯（wéi）一設備識別碼（mǎ）等設備信息（xī）；11）定位信息、行蹤（zōng）軌跡、住宿信息、經緯度等個人位置信（xìn）息；12）婚（hūn）史、宗教信仰、取向、未公（gōng）開的違法犯（fàn）罪記錄等其他信息。

天眼查資料顯示，常州金緯智能裝備製（zhì）造有限（xiàn）公司，成立（lì）於2021年，位（wèi）於常州市，是一家以從事電氣機械和（hé）器材製造業為主的企業。企業注冊（cè）資本300萬人民幣（bì）。通過天（tiān）眼查大數（shù）據（jù）分（fèn）析，常州金緯智能裝備製造有限公司利信息21條，此（cǐ）外（wài）企業還（hái）擁有行政許可3個。

話雖如此，自由度高的（de）“開放空間”也允許你將這（zhè）種劣勢轉化為優勢——你可以（yǐ）把金屬的武器扔出去，讓敵人來承受落雷造成的傷害。

在《荒野之息》中，玩家（jiā）可以操作林克在初的地圖上習得幾乎所有的能力。玩家可以用這些在開始就提供的各種要素組，來攻（gōng）擊敵人，這也是在此（cǐ）前的訪（fǎng）談中，青沼和（hé）其他（tā）開（kāi）發者（zhě）們如此強調“玩家可以嚐試使（shǐ）用各種（zhǒng）不（bú）同的（de）辦法來打倒敵（dí）人”可以（yǐ）實現的原因。

聯係人：何經理投機取（qǔ）巧的“打架”辦法

而作為開發者，一旦所有的元素（物體）都同其他（tā）的元素（物體）有互相聯係的時候，如何調（diào）整和設置，也是遊戲製作、設計中的難點之一，同時也成為了此次（cì）遊戲開發團隊的“大成就和意義（yì）”。

點火之後就可（kě）以燒著那些（xiē）可燃的東西，比如草

但即便硬件水平能（néng）夠打到製作無縫的“開放空間”的要求，製作這樣自由度的遊戲（xì）工作量還是很大。“這次（cì）真的是靠了我們開發團（tuán）隊的成員（才能實現）。有很多成（chéng）員努力切（qiē）實地在考慮如何實現這種開放世界的做法，這使得我（wǒ）看（kàn）到了可能。這樣（yàng），我們才終（zhōng）決定要這麽做。”青沼坦言。

關於這個“所有物體（tǐ）（元素）都可以同其他（tā）物體（元素）產生相互作用”的考量，是通過（guò）對在遊戲世界中出現的所（suǒ）有事物進行分類，再（zài）定義3條規（guī）則來實現的，這一點在今（jīn）年的GDC遊戲開發者大會上，團隊也（yě）談到了。

《荒野之息》使用（yòng）了Havok引擎用（yòng）來實現遊（yóu）戲中的各種物理法則（zé）果。但除（chú）此之外，團隊還開發（fā）了一款“化學引（yǐn）擎”，

點火、砍（kǎn）樹等等的點子在2D原型版本中就存在

■ 4、主角和怪物設計都依賴於世界觀，從始至終都在調整

在開放空間（世界）中，遊戲的敘事是一（yī）個比較棘手也很（hěn）複雜的話題（tí），比如說，情節不能（néng）夠設計得太過緊湊複雜，否則玩（wán）家就會失去（qù）探索廣闊世界的（de）興趣。

而遊戲中的（de）3個主要（yào）角色——主角林克、塞爾達公主和終Boss加農——都有著不同（tóng）的設（shè）計概念和方式。林克（kè）作為主角，是先（xiān）考慮了他在這次作品中（zhōng）的格之後再進（jìn）行的人物設定；相對地，加農就主要是按照他作為終Boss的遊戲邏輯來設計的，要（yào）體現出他的Boss感（gǎn），鋁皮保溫還要考慮（lǜ）到整個遊戲的世界觀，後才進行實際的畫麵設計。

加農在遊戲的初（chū）期階段就登場了，做得非常可怖

塞（sāi）爾達公主則相對特殊。她脫（tuō）胎於兩種邏輯，一是來自遊戲邏輯（jí）（planner）的考量——要把她設計成（chéng）什麽樣才能夠吸引玩家去拯救她（tā）；另一個則是美術設計（designer）的想法——第一眼看上（shàng）去（qù）她應該是什麽樣的。而實際上出現的塞爾達（dá）則是這兩種邏輯的結，或者說是互相的妥協：除（chú）了在遊戲的流程中展現塞爾（ěr）達公主的魅力（lì）之外，也需要（yào）第一眼看起來的（de）亮（liàng）眼程度來支撐；同時，遊戲的劇本才是塑造她這個角色重要的參考。

Planner們考慮設計的塞爾達公主 人設組追求“第一眼就喜歡”的設（shè）計，和終定稿的塞爾達（dá）公主

作為女主角，塞（sāi）爾達公（gōng）主（zhǔ）的造型一直到後的後都在進行細微（wēi）的（de）調整，包（bāo）括她的麵部表情、光照的（de）角度甚至是眼睫毛的細微變化——美術總監瀧澤說，塞爾達和林克有時關係非常好，比如（rú）說在《天空之劍》中；而在《黃昏公主》中（zhōng），就保持了（le）公主（zhǔ）和騎士的（de）位置；這種關係對比一直都（dōu）有著變化——而《荒（huāng）野之息（xī）》中塞爾達的（de）立場設定（dìng），很令他滿意。

塞爾達公主的細致表情

除了主要角色和己方角色（sè）以外，敵人也經過了許多精（jīng）細的編程。比如（rú）說在遊戲中（zhōng）經常出現的這（zhè）個小怪，如果自己（jǐ）觀察的話就會發現他們在做各種各（gè）樣奇（qí）怪的事情，包括挖鼻子、狩獵、等等，這些小動（dòng）作（zuò）也都會讓玩家產生一（yī）種奇妙的感受，仿（fǎng）佛他們可能並沒有那麽壞，“如果因為這些細節讓玩家開始考慮諸如‘他看起來沒（méi）有那（nà）麽壞，他為（wéi）什麽（me）變壞了？’的問題的話，就太好了。”

這是（shì）我遇到的情況：右上角的連（lián）個小怪（guài）在成功殺死一頭野豬之後（hòu），現在又匍匐在草叢中狩獵了

在這些小角色（sè）中，也有被否（fǒu）決（jué）掉的人物。比如說，藤林原本想加入類似小人國（guó）的小人兒的，在過往的遊戲《縮小帽》中就使用了這個概念。但由於這種做法似乎和開放世界不太相，終（zhōng）還是去掉了。

小人的概（gài）念圖和《縮小帽》

■ 5、音樂以鋼（gāng）琴為主，音細致到（dào）挖鼻子都有聲（shēng）音……

除了開放世界（jiè）本身（shēn）之外，在人物的設計和音樂的設計上，《荒野之息》也顯示出了不同（tóng）。

根據音樂總監若井淑的（de）介紹，這是係列第一次采用鋼（gāng）琴作為主要樂器，也盡量不適用太多的背景音（yīn）樂，更多的（de）則是展現在那個環境下會出現的各種自然聲響，非常樸素。而曆代塞爾達遊戲中出現過的音樂和音有25%左右用在了這次的新作之中，這也讓他感到很（hěn）驚訝。

悠揚（yáng）的主旋律之一使用了二胡

在這種樸素的環境中，“腳步聲”就成為了若井關注的主要部分，而其他的聲音，也都（dōu）使用（yòng）了近似的物品來錄製盡量真實（shí）的聲響。若井還特別舉了一（yī）個例子來說明這（zhè）次錄音（yīn）中“變化”的部分：比如說，小怪們的動作很多，有時候你還能看見它們在挖鼻子（zǐ），而這個挖（wā）鼻子（zǐ）的聲音（雖（suī）然有點誇張），則是通過（guò）將（jiāng）手指插在濕（shī）漉漉（lù）的抹布中間攪（jiǎo）動來錄製的。

音錄製現場

■ 6、美術很大程度來自神秘的日本繩文時代

在美術方麵，遊戲中（zhōng）出現的林克的“平板”、祠的設計則是參考了日本繩文時代古文物。繩文時代（dài）的文化並不主流（liú），也沒有出現在很多其他的遊戲中，這種“神秘（mì）的感覺”是瀧澤選擇參考它的主要原因。

受到繩文時代影響的設計

■ 7、年輕的美術設計師想做外星人入侵的場（chǎng）景

瀧澤說，當（dāng）時他們有一個隻有（yǒu）開發成員能（néng）夠登錄的bbs，很多開發成員會在上麵（miàn）發布許多有趣的內容。在那個bbs上，製作人青沼提出了“要改變理所（suǒ）當然（rán）的（de）傳統”這個概念。那麽怎樣的美術風格能夠和上麵提到的開放、廣（guǎng）闊的世界相（xiàng）吻呢？

年輕的美術設計者們提出了很多方案，瀧澤特別談到了幾個有趣的畫麵。有一個設計是有外星人（rén）入侵（qīn），UFO出現在了上空中，還會拐走地麵上（shàng）的（de）人；還有一個則是在地麵上的巨大兵器們互相（xiàng）發射激光laser beam，然後林克（kè）奔跑在（zài）這（zhè）些射線之（zhī）中的場景——而他們實際（jì）上已經做（zuò）出動畫了。

林克和UFO 奔（bēn）跑的林（lín）克

“反正都要改了，不如就徹底改掉吧！”

瀧澤雖（suī）然後還是沒有采用這些設計，但這些美術組的成員提出的大膽想法也成為了大家的靈感動力來源。事實上，青沼就（jiù）談到，他沒想到那些守護者（Guardian）在動的時候（hòu）會射出激光來，這應該（gāi）就是來自於上麵的那（nà）段動畫吧。

各式各樣的林克，左下角還穿著宇航服

■ 8、《荒野之息》非常符初代塞爾達的理念

不過，《荒野之息》也並沒有改動所有的東西（xī）。

比方（fāng）說，塞爾達係（xì）列（liè）一直都是一個試探玩家的“好奇（qí）心”的遊戲，玩家們也會努力尋找各種隱藏的（de）地（dì）圖、寶箱、道（dào）具等等，這（zhè）些“傳統”，也要被《荒（huāng）野之息》繼承，在（zài）散布在海拉爾平原上的100多個祠（迷宮）中，有許多就（jiù）充滿了這種要素。

同時，在（zài）大方針上，團隊（duì）遵循了“回到原點”的想法。在第一代《塞爾達傳說》中，玩家就可以自（zì）由地在地圖上進（jìn）行探險了（le），這個（gè）初的傳統（tǒng），也被繼承到了荒野之息中。

紅白機上（shàng）的初代塞爾達係列遊戲《塞爾達傳說（shuō）》中，玩家可以自由探（tàn）索（suǒ）

■ 9、遊戲地圖參（cān）考了日本京都（dōu）

那麽，在設計這個（gè）廣大的世界的（de）時候，初就需要決定地圖的大小。此時藤林就想到了他出生、居住的日本京都。而任天堂總部也位於京都。

“我們想（xiǎng）到了京都市的東南（nán）西北的地貌和大小，想著如果要在京都走路的話，大概多久就會累，需要花多長的時（shí）間，馬兒需要跑多快比較適……這些都重了京都的地形，就會很容易考慮和設計。”

京都地圖，和實際遊戲中地圖的對比。

■ 10、為了孩子們能（néng）玩到塞爾達而努力本（běn）地化

青沼（zhǎo）說（shuō），這次（cì）塞爾達在一開始（shǐ）就內置了（le）9國語言。這是因為他一直聽說，在歐洲有許多沒有翻譯成他們語言的國家，小孩子在玩（wán）兒遊（yóu）戲的（de）時候就需要父母幫忙帶著口頭翻譯，這次就希望這些小朋友們也能玩上新的塞爾達遊戲。

而本地化，包括配音的（de）部（bù）分，都是初（chū）就決定要（yào）做的……即便如此，本地化也實在是（shì）一件非常累人的工作。

每（měi）一個國家也有不同的人來擔任角色的配音，連青沼（zhǎo）本人也說，自己會把（bǎ）遊戲的語言設置成英文來進行外語的學（xué）習。